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少見古仔的柔情.淡然.

整個故事基調很好很喪。

原來是紀錄片。藝術的一部分是瘋癲，莎樂美的瘋癲投射了導演的瘋癲，藝術工作者的身上如果沒有瘋癲的一部分，那將是悲哀的，悲哀的淪為徹徹底底的商人。藝術家的癲狂是自我對藝術的獻祭，是極致的、是敏感的、是脆弱的、是癡狂的.....就如王爾德身上他那脆弱又堅挺的性格一樣，創作出偉大作品的作家，他本身的存在就具有藝術性。

DC典型的沒有大團圓結局，生活沒有贏家總要付出代價，就像康斯坦丁吐出的煙霧一樣悠長而無奈

阿方索·卡隆帶著鄉愁回到故土，以童年的回憶為藍本構建了七十年代的墨西哥。在《羅馬》的鏡頭中，不易被察覺的事物總是被推到醒目的位置，人物遭受的變故卻被忽視與平靜對待，這些變故直指兩位女性角色，當她們的生活受到創傷時，沒有憤世嫉俗或是自暴自棄——她們隻是沉默著繼續生活。她們的情緒與環境的喧囂格格不入，但又如此真切地讓觀眾感同身受。在社會動蕩的前夕，階級的界限逐漸消融，女性散發出了光輝，給觀眾留下了七十年代最美的麵孔。 而作為故事中的一員，導演本人（孩子中的一個）並沒有刻意的出境，隻是在畫麵中做著與故事不相關的事情。好色先生TVAPP經常看到孩子們出現在橫搖鏡頭中，這些鏡頭頗具表現力，讓人想起溝口的《雨月物語》，雖然並不恪守“一景一鏡”的美學原則，但同樣體現出一種雄厚而透視的空間感，在不經意間流露出美好與恬靜。