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重溫，更喜歡。影片的故事創意是很具中國特色與時代特色的黑色幽默，用荒誕的規定情境寫人生活的困頓窘境現在看是非常世界性的現實主義創作思路——不是以悲苦寫悲苦，不是以壓抑講壓抑，正如劇作理論中所言，觀眾並不關心核心人物所麵對的困境與問題，他們隻關心人物在此困境下所做出的選擇與行動。【卡拉】最好的除卻創意點的優秀，還包括單場戲的生動性——來自於真實生活的質感，還有恰當的對人物關係和人物前史的留白。因為特定的成本局限，影片在視聽上算不得精雕細琢，胡同裏的超現實甚至有些生硬，但單場戲的生動與真切則完美地彌補了鏡頭上的一些小問題，當然這些也適合影片的整體形態。現在看來這的確是一部被忽視的佳作，也完滅所有當下的國產現實生活題材的電影。影片的結尾過於倉促，兒子的副線有點懸在哪兒，略顯遺憾。永遠懷念學長師叔。

不知道拖了多長時間才全部看完，真的是一種煎熬，現在的觀眾斷然不會喜歡這樣的電影。隻有結尾對我來講是一筆亮點，背景處兩個真人變成了紙片做的假人，於是順利實現了現實時空向戲劇時空的轉變。其餘的部分，這幫戲班子全部都在做毫無吸引力的、平平淡淡的戰爭時期“掙紮”。

小人物啊小人物，隻能卑微的活嗎？

八美圖的前傳吧，歐容能把各種類型的電影拍出自己的畫風，對影像排比有偏執的狂熱

對於生活細節的刻畫非常用心，濃濃的現實主義色彩。唯一對老二不離不棄的就是卡拉，“隻有在卡拉麵前我才覺得自己像個人”。卡拉是他的精神寄托。由卡拉又牽扯出了老二的大半個人生。