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十幾年前的片子，現在看來依然覺得震撼。威爾史密斯太搞了，在沙漠中拿外星怪獸撒氣，那怪獸在後麵耀武揚威那樣，一出場還真憋屈。外星怪獸全體也挺憋屈的，最後被個電腦病毒搞得全體大崩盤，死都死得冤枉。

有人在高山，有人就在深穀。/ 這麽赤裸裸的影射想想也挺沒意思的，尤其讓人一眼看穿‘大橋’是層欲蓋彌彰的脆弱偽裝。但不必太在意政治層麵，大多藝術家往往就是有一點自私和投機心，用這點自私(在意淫中)抗衡曆史鐵流，越是表現的力不從心越能打動人心——受眾其實也挺卑渺的。/ PS. 這劇本完全靠曾美惠孜的神級發揮撐住，甚至很難想象從頭到尾的性愛戲，要把病態的‘性欲’始終隔離在‘情欲’之外，這得付出多麽大的精神能量！為演員怒加一星。

這講的啥啊 跟裹腳布似的 小說涵蓋挺廣可惜電影表達就是告訴你別隨便自由行

我的天啊 這是9012年的劇嗎 這背景布局 簡直 和那個查莉日記一模一樣 10年前的即視感啊 5分鍾棄

“你可以說，我不自由，但我並不為此而擔憂”，奧特曼對聲音的細致處理和大膽實驗，同時展示多個對話並有意讓其交叉、重疊，已成為標誌性元素。他最為著名的還是對立體交叉的複雜敘事技巧的迷戀，他十分擅長於調控眾多人物角色，以龐大的劇本結構，多線發展的情節和令人眼花繚亂的敘事方式，遊刃有餘地編織、理順各種線索，使整部影片呈現出條清縷陳的麵貌和嚴謹有致的結構。這使他的影片更接近於歐洲藝術電影。在片尾冷漠的歌聲中，鏡頭迅速地掠過場下喧囂的人群，在那些呆滯或扭曲的麵孔背後，是已被大眾文化腐蝕而失去獨立意識的空洞靈魂。擅長處理群戲的羅伯特•奧特曼以其出色的調度與控製力，在“喋喋不休”的對白與“混亂無序”的場景中，精確地描繪了越戰陰影下美國芸芸眾生的人情性態，並深刻揭示出普世歡騰氣氛下的美國社會精神危機。