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影像、節奏、聲效、記憶，以及它們共同組接、相互作用所帶來的淡淡情緒，非常接近1960年代東歐新浪潮那些巔峰之作。選一個可能在導演記憶中的普通人，身在大時代大事件邊緣，去講述藝術家自己的回憶和情懷。要說它有關照底層的悲憫心，那絕不至於，而更算是掌握一切藝術表達技能後還不失情感濃度的傑出雜耍。如同片中富家孩子的火車玩具或海灘沙雕，用最美卻很可能不真實的記憶，編織出恢弘之後坍塌的羅馬。

當白蘭芝最後一次從牌桌旁走過的時候，她依舊發自內心地說出「不要站起來」，一次是玩笑，兩次便成了悲苦，這個女人身上所代表的時代悲劇全都被費雯麗展現地淋漓盡致。從和斯坦利第一次見麵，那浴火燃燒的眼神在男人美好肉體上下探索、羞怯撩撥，再到後麵怨恨、看低甚至恐懼一步步加碼讓她徹底失控。她向妹妹勸說著離開這個肮髒齷齪、低俗粗鄙的生活，男女間如此割裂對立的兩個世界就在眼前呈現，可自己還是踏上了欲望號的列車從此一無反顧。 我真正想說的其實是，馬龍·白蘭度也太帥了吧！看看初登場時費雯麗給到的表情，誰不是如此眼神發直咬著被角流著口水深陷其中呢……

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拋開具體表意不談，這片子讓我想起《安娜·卡拉馬佐夫》，並且由於其更“日常”的表象和形式感不那麽突出的影像風格，本片在詭異程度上甚至還要更勝一籌。羅伯特·奧特曼展現了他在單個封閉場景中通過簡單的鏡頭調度和配樂運用營造難以名狀之驚悚氛圍的能力，大量向人物身體的推進特寫是非心理化的，特寫中的人物更接近於具備行動能力的某種神秘符號。片子中展現的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相關，甚至似乎隻是這一漫長“噩夢”中不起眼的部分，但一定程度上，這或許指向的是女性被剝削的現實。

《蘭閨驚變》後一眾好萊塢黃金時代女演員走上驚悚片之路。瓊克勞馥的表演還是比較出色，雖然不少地方有些過火，也是年齡越大戲劇色彩反而越濃厚了。整部故事略平庸，對女主的心理暗示與《最毒婦人心》如出一轍（貝蒂和瓊雙粉狂喜），結尾反轉倒是非常驚喜，惡女基因代代傳。