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全劇最有CP感的就是雙女主了吧，所以倒沒覺得男女主CP感不強什麽的，畢竟禦姐+執事男友也挺有愛的~ 裏麵的話題都還是挺強的，三觀也正，連老黃這種角色都有點理想主義的人情味了。

看慣了歐美喪屍片，這部電影選取的角度不一樣，這部電影很生活化，男主是一個廢宅，遇到一個拚命想活下來的女主，雖然直到結束也沒發生什麽，不過活下來就好了，誰說不是呢？！

這要不是真實事件改編誰能編出這麽離譜的事情？？！！小粉紅越戰被教育記，講了一堆又好像什麽都沒講，切入角度非常膚淺，就像那罐被送過去的啤酒一樣，有什麽意義呢？

1.八樓的中年大叔把樸信惠迷暈之後，拖去臥室，竟然是要拿去喂已經變成喪屍的老婆。編劇這充滿愛的腦回路，差點讓我又相信婚姻、相信愛情；2.大篇幅呈現在未知病毒來襲，未感染者靜養家中保平安，挺符合現實，也是喪屍題材裏麵難得一見的編排。

導演在拍攝上沒掉鏈子，演員也算不掉鏈子，也能看出編劇查了不少案件使勁兒編了，但我突然就想問一問題，這戲要是隻有案件能讓人感點興趣，那它和今日說法比優越性在哪兒啊？電視劇區別於紀錄片的特性體現在哪兒啊？我感覺還是寫作慣性在使然吧。就那個懷孕被辭退的案子，我有個律師朋友是為企業服務的，她就很直白講自己被罵過很多次“幫資本家壓榨人”，但站在法律角度講，她尊重事實和合同，情理上很受煎熬，但事情該怎樣就怎樣，孕婦是乍一看的弱勢群體但也不要有思維慣性，當她們真的失職時要怎麽處理呢？這在我看來才是真正的兩難困境。我就想問，別總把主角就非夾在正義衝衝衝那一方，多點人物的複雜性和掙紮不行麽。