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#港片五十年# 火燒圓明園 / 垂簾聽政 我一直想這三十多年的世代變遷，這《火燒圓明園》和《垂簾聽政》老電影呈現的價值觀是否已經落伍。想不清楚，想得腦殼痛也想不清楚。 這段曆史在主流語境下的敘述視點一直是混亂和模糊的。我小時候，學校包場看這兩個電影，做為愛國主義教育宣傳，很多場景和台詞都留下了深刻印象，有些場麵大家看得群情激昂，比如八裏橋的戰鬥，菜市口的處斬，現在回想起來，當時的這些群體情緒都不是正確的，既不符合主流意識形態，也與當時電影主創人員的訴求不一致。我不知道現在重拍這個電影，會拍出什麽樣的模樣來，或者，幹脆就無法拍。 當然曾有這樣一句台詞引得滿場歡笑。現在想起來，這笑得還蠻有深意的。是這樣一句：“太平盛世，老百姓，睡覺”！

《第十二夜》是沒有拘束的幽默，對傳統封建等級製度進行反抗，女性對愛情和自由有著執著的追求，莎翁刻畫了近乎完美的女主形象，來體現女性平等，但在劇中的對話仍然沒有完全擺脫傳統思想的束縛，還是可以明顯感受到大男子主義的痕跡。開放性的結尾，可以感受到更多的想象餘地。此版本全男班采用誇張變形的手法，演員用相對誇張和變形的手法來塑造角色。男演員扮演女性角色，並與男演員扮演的男性角色談情說愛，糾葛人物關係。演員的麵部和肢體語言也是相當的傳神，毫無違和感，性別的模糊不清反倒使得愛情變得更加純粹，有意的進行性別模糊，可以更本質地探討愛情話題。在戲劇中對性別的固定模式也有自嘲性的處理，《第十二夜》將性別解構為不同程度的異裝，異性戀or同性戀的確定界限在戲謔中被消解，所以性向到底存不存在？

人物形象刻畫的都非常真實，鄭輝和周鵬的雙麵性尤非常出彩，鄭輝從斯文的好好先生轉變到控製狂敗類，這轉變恰恰和周鵬相反，周鵬從人人喊打的變態房東到及時出現為單親媽媽解圍，但無論是變好還是變壞，這其實都是他們人性的本色，隻是一直被隱藏著，需要慢慢去發掘。

三星半。沒有一好看，感覺套路了一些。但還是喜歡💕，尤其配樂，太好聽了。

幽默感尚可 劇情RPG~~湊合樂吧~~