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隻有（要）在卡索維茨這裏，“戲劇電影”才（就）是褒義詞。

目的性淩駕一切，用最懶惰的寓言定義曆史。

同樣是被逼到絕境的亡命賭徒形象，科茲莫比《原鑽》中的亞當桑德勒少了一份貪昧癲狂，自始至終懷揣著篤定和克製，也間接預示兩人最終截然不同的命運。段落節奏或許可以更緊湊，大篇幅的直推麵部特寫和舞台劇效果的呈現，似乎在訴說科茲莫此起彼伏的內心活動，俱樂部就像深深嵌入他體內的那枚子彈一般牢不可分，no pain no gain.當聚光燈最終聚焦在科茲莫的麵龐時，他宛若變身天花板那顆閃亮的燈球，燃燒著混合了血與淚的生命，照耀著屬於自己的西部瘋狂之家。

戰爭把人變成野獸，把人間變成地獄。戰士們風餐露宿，長官卻連前一天的麵包都嫌棄。然而總有犧牲不完的待宰羔羊前仆後繼。喪鐘到底為誰而鳴？

印象派攝影！拍的唱的很浪漫 男主角也很浪漫 不切實際