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落後的小鎮收留著一幫早該自立卻在發黴的青春夢裏扮無辜的浪蕩子，而真正的少年雖稚氣未脫卻勤勉踏實的創造自己的價值。 ——————————————————— 費裏尼第一部（全憑主觀）盡管配樂和文本有種輕喜劇的表象，盡管有浪子回頭，盡管有為了追尋而啟程，盡管有年少鐵路工對人生的積極與努力，但是仍能隱隱感受到一些因為無法認識自我正視欲望根源而錯位的困惑，看似親密無間的友情，也透露著道德突變的陌生和疏離，幾處鏡頭的光影角度很喜歡。 ——————————————————— 你看見他的真心悔過，你摻過他的佯作無事，你欽佩他的筆耕不輟，你笑過他的憨憨肚腩，你會記得那片海，你會記得那些人和事，你會再次回來將他們的夢境串起，而此刻，你將離開。

家裏有一個巨大的玩偶。孩子好喜歡

費裏尼早期作品，第一部引起國際關注的作品，也由此引出來後麵真正的傑作《大路》和《卡比利亞之夜》。電影拍攝時，意大利新現實主義因為《羅馬，不設防的城市》（1945）和《偷自行車的人》（1948）剛剛興起，但33歲的費裏尼在“現實”這個概念裏已經捕捉到更深的東西 --- 反故事。與早期現實主義電影不同，《浪蕩兒》是沒有核心故事線的，它表現的是幾個人的生存狀態。這種群像化的狀態刻畫影響了後世無數電影，在《美國往事》、《盜亦有道》、《牯嶺街》和《陽光燦爛》裏，好色先生TVAPP都能找到費裏尼鏡頭下的那“五個流氓” --- 這就是天才的電影人憑某種直覺踩上了未來的一個點，不自知中就影響了後世幾十年。

五個半小時，太需要毅力了，隻能分開看，最後三屏合體很震撼。

眼皮一悸間~ ~ ~~ ~ ~~~ ~