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是一個非常好的影片，它采用是一種特別的敘事結構，從虛擬到現實，這是一場實驗性影片。

沒想到單立文還要過這種三級電視劇，楊思敏的潘金蓮挺好看的，就是這部劇劇情太惡心，武鬆竟然愛上了金蓮，還好西門慶和潘金蓮最後都掛了

1961坎城影展的大片有費裏尼的〈生活是甜蜜〉、大島渚的〈日本的夜與霧〉、伯格曼的〈處女之泉〉等，以及尚胡許的〈夏日記事〉。這陣容多華麗啊！〈夏日記事〉的開頭，一陣鳴笛，法國巴黎的人潮從地鐵湧至地麵。胡許說「片中的男女都不是職業演員，他們給觀眾展示的是一瞬間的事」。電影之中，虛構和真實界限處理精巧的段落是一名叫做賽琳娜的猶太女子，她獨自走在凱旋門周圍的大馬路上自言自語，訴說生活的孤獨、女性之於存在，和對權利自由的嚮往。畫麵接著跳進城市裡的街道，長鏡頭跟著她的腳步一起在路中央遊過隧道，接著是一顆她的身體在城市裡看起來相當窄小的畫麵，構圖準確描寫賽琳娜身為猶太移民在都市裡求生的心理狀態。這部紀錄片高明的展示言談和影像之間的關係。但關於幸福的真實風景還是回一條沈默溼漉的大街，人們走在雨中，擦肩而過

記得把我葬在家鄉，不要葬在美國。因為我的英文也是半吊子，馬馬虎虎。死後還要和外國人講英文，很慘的。

讓·魯什與莫蘭作品，真實電影代表作，即貼近真實生活，是社會現實和心理現實機密聯係的影像報告，讓電影充當「現實的證人」，捕捉隱秘難以察覺的存在，樸素地呈現被拍攝人物的真實狀態。