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沒有看到自由，也沒感受到幻影，隻是明白這是一個天才導演在晚年，對眾生荒謬的俯視。很多網友說是《儒林外史》的敘事手法，此處學習了。電影中對各種你司空見慣的現實進行顛覆、想象與展開，我驚訝於還有人能拍出這樣的電影，還有人投資這樣的電影，還有今天的我依然覺得這部電影非常非常有意思。

a quiet life, with ups and downs, fear, trauma, then back to zero.

82/布努埃爾真是個有趣的靈魂，他在電影裏消解一切常規，肆意使用結構和拚貼的方式來構建故事。我都等著攝影機給圖片特寫出現淫穢物了，結果居然是對稱建築！！失蹤的小女孩太絕妙了！！吃飯和上廁所的置換，很容易想起《資產階級的審慎魅力》。布努埃爾是不是很喜歡《昆蟲記》怎麽有這麽多動物。把天主教徒 警察 中產階級一幹人等諷刺了個變，如果世界顛倒，或者布努埃爾的電影裏也很不錯。

電影做得有點過，分寸拿捏不太準確。兩個小時並不複雜的故事看起來卻不夠舒展。但渡部篤郎確實亮眼，難怪一舉拿下當年的日本奧斯卡最佳新人和最佳男主角。至於佐伯日菜子演技實在太幹澀，看得心裏疙疙瘩瘩非常不舒服。或者還是貞子比較適合她的氣場。

整部影片的內容就如同萬花筒，包羅萬象，沒有具體的故事情節，整體氣氛掌握非常融洽，每個故事段落充滿著荒誕離奇的幻想空間。影片抨擊了資產階級的行為以及對生活方式的嘲諷，以黑色幽默的方式營造出一場噩夢。