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女主媽媽真的是直男編劇黑女科學家的吧：兒子沒了，重置地球秩序；女兒跑了，前麵就當我沒說。後麵又為了救前夫和女兒去犧牲。哥斯拉是很帥，蛾子是他女友粉吧。

白天是西裝筆挺人模狗樣裝腔作勢的金融白領，夜晚則化身陶醉在亂性，酒精毒品和搖滾樂中的嗜血人魔，究竟是外部環境的扭曲還是與生俱來的殺戮本能，總之兩個世界的界限就這樣漸漸趨於霧化，紙醉金迷中耳邊響起嘈雜的電鋸聲，雪白的高檔名片裝點血染的殷紅，一切都是幻覺嗎？或許吧。貝爾的演技的確震撼，但也得益於這個精神病的角色特征之鮮明本身就兼具外放和內斂的巨大雙重表現空間。故事本身是一種非常高級的精分題材（存疑）的講法，片子本身並未刻意賣弄太多血漿（應該說性尺度遠甚於之）。作為一部22年前的電影其探討的主題之深，和對資本主義紈絝子弟荒腔走板黑色幽默的諷刺都遠超現在的片子。

美國早有怪獸片曆史，可追溯到像《金剛》《失落的世界》等。但是日本的哥斯拉是作為一個隱喻創作的，它在美國電影中已然失去了語境。相比14年前作以隱藏怪獸信息渲染恐怖氛圍的做法，這一部更加突出它怪獸之王的神性色彩，表麵看似氣勢磅礴，實則虛張聲勢，骨架是垮的。人類角色全部都是功能輔助，一些人類行為也不是必要的。章子怡雖然戲份不少，可還是雞肋一樣走個過場。

薩德的文字所表現的是情色，代表了被當時不被法國社會所接受的。封建的社會和奇葩的個體的衝突

不是老濕的話根本看不下去