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向死而生，是死對人的召喚，也是生對人的召喚。在靜謐耐心叫人入魘的長鏡中，時間被那些刺穿心靈的悲傷取消。戀人、母女、夫妻、孩子、鄰裏等等，所有親密關係都出現了，既保留原著的疏離感、文學性，又展示是枝對日常的熟悉和優雅處理。海邊的焰火、追問太美，像跨過死與記憶而重生。

逃不離莫名其妙的走向…不是同性就NP

與阿巴斯的“路”不同，是枝裕和的“路”是一條“死亡之路”，塵歸故土的奶奶、步履如飛的丈夫先後消失在路的盡頭，隻留給親人一個背影和一個永遠無法解開的謎。但是枝電影裏的死亡總是淡淡的——沒有肝腸寸斷也不會呼天搶地，它恒久不衰且無法掙脫，就蟄伏在記憶的最深處，像偏頭痛般總在不經意間再次發作。

很喜歡趙婷的鏡頭語言：把小小的人就直直地放在畫麵中央，人那麽小，背景的大自然那麽大。夜深人靜的時候看會簌簌流淚，但白天看又會覺得人生本來就是一個人來一個人走啊，孤獨是不可避免的；有些人，就像結尾寫的，就是“不得不出發”，孤獨的同時也獲得了自洽的天人合一的自由。片中還提到了美國的社會問題和家庭關係，寥寥幾筆卻讓人思考，整部電影真的是一部很有哲意的電影散文詩，氣質絕了。 最後再講點民粹的事情：一開始趙婷拿大獎，國內一通吹我是非常不屑一顧的：我猜她拍的就是美國電影，拿獎正常，跟你有什麽關係。看完之後覺得自己狹隘了，人類情感的共通之處是遠比國別之間的差別大得多的，那些孤獨、記憶、不後悔、安靜是全人類共享的。希望2021年我自己更多元一點，不要太狹隘吧。

當年的李小龍是驚豔的。