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正如靈活自如的運鏡所暗示的，《雁南飛》告別了革命，卻是通過一個蘇維埃式戰爭影片的框架下進入了“後革命”語境，個人（心理）敘事“不合時宜”地取代了國家，群體敘事，又如同安東尼奧尼以及其他歐洲現代主義，空間的迷宮作為情感的主觀評論而存在，而“二戰”又對於剛剛過去的斯大林時代實現了某種對位。 關鍵性的兩（三）幕：鮑裏斯的倒下與維羅妮卡的新婚在一場轉鏡頭下並置，以及維羅妮卡的兩次逆行，構成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文學質感。 另一方麵，以拉康的角度來看這部影片，則《雁南飛》構成了某種幽靈學，鮑裏斯沒有死，至少在維羅妮卡的象征界中，她在不停地延宕著那個決定性的時刻。 在戰爭結束後的車站，她分發著鮮花，如同將鮑裏斯的屍體分送至世界各地，一個不再擁有靈魂的身體，以及空洞的情感替代物。

三星半。雷導演這麽大年紀還如此勤快，一年兩部電影，都是與亞當司機合作的。開頭感覺還不錯，我就喜歡有關野心和欲望是如何吞噬一個人的故事，可後麵越拍越散。開頭給人的刻板形象多好，不諳世事的公子哥、老於世故的父親、腦子空空空有野心的底層女，拿出來就是一台戲。可故事走向卻莫名其妙，人物間衝突並非由人物性格所致，仿佛隕石降。沒想到愛爾蘭人之後還能看到帕西諾出演的電影，和愛爾蘭人一樣，每當看他演生氣，我都怕他心髒病發。

真是一部神奇的電影，五十年代就領先世界的高超拍攝手法和一股共產社會團結奮進蓬勃幹事的氣魄，博納和中影製片團隊真的要來瞻仰學習。 （不過這種故事有其時代屬性，當下的的文本創作如何在新的觀影群體需求下破題，才是得花功夫打磨的。） 最喜歡的三處1.窗外炮火轟鳴，窗內男女拉扯糾葛，表現主義布光和鏡頭；2.中彈後仰拍主觀鏡頭，旋轉白樺林和夢想中的婚禮多重曝光；3.穿過火場廢墟和上樓尋親長鏡頭組合。

用了兩個半小時看了一場GUCCI家族的內卷故事，結果卻是螳螂捕蟬黃雀在後。其實為財產為權利，小到家庭大到國家，類似的故事數不勝數。最大的收獲可能隻是通過影片更了解了GUCCI這個品牌。Lady Gaga飾演的Patrizia還是比較驚豔的，完全表現出了一個女人對名利的欲望和野心，同時也暴露了在階級固化的社會，雖然有些小聰明，但是底層的生活環境也限製了眼界和修養。更像是一種貪得無厭的暴發戶心態。Maurizio則是很典型的高知商人行為，不失優雅和禮貌的搶奪利好，成功後慢慢物質化，最後失敗。影片敘事流水，時長偏長，語言選擇也很迷，觀感寡淡無味。

4.5，憑著這股衝勁，我能夠繼續補下去，卻依舊不算是喜歡這倆主角（威爾要好於格蕾絲），但他們的故事我能一直看下去。倆人大學的故事算是這一季的一個亮點，羨慕這樣的友情。