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個人認為這部電影很大一部分程度上是導演為了追求精巧形式而刻意“製造”的產物，由此也導致了許多細節上大家眾說紛紜，但無法否認的是這確是一部特點突出在電影敘事方麵有一定劃時代意義的佳作！

這麽沉悶的片子 居然還翻拍

諾蘭就是電影中的略薩。精巧的敘事，劍走偏鋒的哲學觀點使得電影在愈發商業的電影市場中找到了某些聯結文藝的契合點。

根本不用猜，直接告訴你誰在背後鬧鬼怎麽搞鬼。女主回家後看到男友受傷躺在地上不馬上跑出門外報警等不合情理的甚多。隻有最後外婆來了，才有點驚悚的感覺。多一個星的給結尾。

電影裏的盜竊犯是個講究人，他盜竊觀也很講究，比如「雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相」、再比如「你若不把東西拿走，他們就不會意識到擁有過什麽」。其實電影名譯作《跟蹤》會更貼切一些，《追隨》給我的第一感覺是因為某一種信仰而虔誠同行的故事。二十多年前的懸疑片，現在看來卻依然覺得很高級。作出黑白電影的質感、甚至是手持鏡頭，但是視覺效果上卻一點也沒有受到影響，反而有一種複古的高級感。諾蘭就是諾蘭，70分鍾不停的反轉、毫無廢筆，他的處女作就已經是很多人一生無法企及的巔峰了。沒有雙重人格和精神分裂，單靠著一個精妙的局中局陰謀就撐起了整個故事。