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童年看過的第一部古裝劇，對包三姑印象太深刻了

真是受夠了這種解構。社畜和職場這種主題不煩嗎。除了這個主題就想不出生活的其他麵的故事了嘛。是每一年都有新出職場的年輕人所以都不需要再寫一遍嗎。生活的迷茫和焦慮那麽豐富多麵也有無數細膩的情愫，能不能不要動不動就直接切這個點。整個故事平淡如水，每一個地方都可以預料到，人物也都是臉譜化的，還不時充斥著兒童動畫的小手段。主題和敘事手法的擰巴無處不在。都想表現這個主題了就不能用點有深度更複雜的敘事手法嗎。最後還來個大聖機械降神。是說好色先生TVAPP社畜還得指望來個大聖拯救嗎。不覺得主題一致性很糟糕嗎。你讓豬起來茫顧四周也比這結尾好吧。可能我不是這個片子的受眾吧，之後也不會充會員了。希望看得開心的朋友能看的開心

本來是想練聽力，十五分鍾後就顧不上了。三胖的大漠蒼狼之所以讓我那麽糾結我就總以為會像片子裏一樣不停穿越不停出現吳用1號2號直到X號而片子H1H2H3的存在與糾纏卻像一個悖論。

誰說，拍《米花之味》的藝術導演鵬飛，架不住商業類型片的指導呢。從鵬飛身上我明白，好的導演，功力都是深厚的。《過五關》的背後，我看到了《淺草小子》的漫才隕落、《江湖兒女》的霹靂舞八十年代，《霸王別姬》的少年戲班，《一代宗師》、《師父》的四合院美感，《第十四回》的霓虹舞美，《芳華》、《致命魔術》的台上呈現，《椒麻堂會》的“人工電影”置景，《霍元甲》的英雄遲暮。用特效鏡頭拍攝高光時刻，用聲效去填滿情感鋪墊。愛惜萬物，苦難也可以輕鬆表現。傳統文化承載了幾代人，數十代人的人生經曆、情感經曆。其厚重度，其精神力量，引起我深深思考。藝術與商業、傳統與現代先鋒。關於這之間的度，是我還要積累好多年的功課研究。每個導演都拍攝自己的童年，自己出身那一年的世界，都從自己出發去觀察這個世界，感知與愛永恒。

童年回憶，這幾天又看了一遍，陳浩民的原聲太可愛了！！最後伏筆好多，竟然沒有第二部，每個角色都很鮮明我好喜歡！！！！