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兩極，山地，淡水，洞穴，沙漠，冰雪世界，大草原，雨林，淺海，季節森林，深海。 從十年前手寫記事本豆瓣TOP250第一的標記，到時隔十年後終於看完，滄海桑田。

太棒了！可愛的年輕夫妻，可愛的“教練”老太太，還有讀女校的三毛，哈哈哈哈

小賈在刻畫底層人物的時候，總是會似有若無地涉及一些深刻的社會問題，比如婦女拐賣啊文明消逝啊工人問題啊，可能他的著眼點不是這些東西，但是平平凡凡的地方，比如沒有什麽波動的對話，拆牆的背景，手機彩鈴，極簡樸素的表演方式，這些都有著排山倒海的淒愴感。另外就是他一直以來的底層江湖構建，明顯可以看出受到周潤發吳宇森等一代香港電影人的影響，化身小迷弟，沒有生死契闊，但也有肝膽相照，男性力量的化身。大河為吞沒，三峽代表著消逝，過去的文明也好，歲月也好，感情也好，人也好，最終都會在這河底沉沒。

80年代後這類皮套質的恐怖喜劇似乎徹底不流行了，也許是cg技術的成熟扼殺了定格動畫和特效化妝吧，太真實反而丟失了那種b級味，丟失了那種暴露在台前的人工痕跡。 特效大片越來越多，技術進步是全麵的，也為敘事帶來更多可能性。看看侏羅紀世界，再回顧五十年前的七海奇航，也許主觀評價有分歧，但誰比誰更高級更能體現電影工業的發展方向似乎一目了然。 按照巴讚的完整電影神話，電影越來越趨近於真實，最終與現實世界達成某種一致，實現人們征服時間的欲望，看看即將上映的阿凡達2，距離征服的時間不遠了。 但好色先生TVAPP的確失去了木偶箱庭劇場般的玩具質感，和一種中等成本製作下才能擁有的奢侈的搞怪精神。和默片和黑白電影一樣，特攝也是一種帶有妥協意味的階段性電影形式，但麵對前一個世代的遠去，麵對一種類型的消亡，我仍感遺憾。

侯孝賢從鄉土情節逐漸轉入到曆史變遷和城市喧嘩的人文思考，侯孝賢在這部電影裏營造的城市人群的孤獨感又像極了王家衛。