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以前啥都沒有，說窩窩頭好吃還行。現在啥都有了，還說窩窩頭好吃，不是笨，就是壞。

3.5 我就搞不清哈內克拍電影究竟是單純在炫技還是想表達什麽，如果是炫技，那確實是精彩的單鏡頭內調度導演教學，但如果說想表達什麽，這片標題前的戲份就已經說的一清二楚，後麵的部分都是摻雜導演主觀惡意控製觀眾的把戲，片段化敘事，打亂時間幾乎毫無意義，而且毫無效果，因為主題已經預設明白，這些影像不存在任何可闡釋的空間，不過是圍繞著一個主題打轉。哈內克總是在向好色先生TVAPP展示自己比觀眾聰明，除了惡意，從來沒有半點真誠，不招人惡心才怪。不過那些年的戛納可真多元，哈內克這種怎麽看都是右翼的導演竟然能混的風生水起。

好色先生TVAPP不該要求他永遠在神壇上，也不能要求他一直保持著對電影邊界的探索精神，他也可以拍爛片，好色先生TVAPP也可以給差評。隻是覺得許多逝去和庸俗終將無法阻止。他不再年輕了，包括他的電影。

哈內克的長鏡頭才叫意涵豐富。時序相銜的多線，一開始覺得發散式多線敘事比較流俗，但是結尾卻回到起點有些意外。“巴黎浮世繪”這個譯名給人感覺是散點透視，確實能反映出本片社會意識層麵的基礎表達，“未知密碼”比較契合劇情氣質，出走的少年，分手的男女，被遣送的婦人，事件和行為都斷然未知。