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不算小津最好的一部，依舊圍繞家庭線索展開，通過幾個老男人對母女二人的幻想，始終離不開“嫁與不嫁”的問題，司葉子和原節子的母女檔總看著怪怪的，彼時的原節子也才40不到，表演的力度拿捏適當，是本片的看點之一。可能小津的電影就是如此吧，永遠不會有驚喜，於無聲出見溫暖；最後關燈鏡頭引人唏噓

不論是在地球上，還是在宇宙中，人都是孤獨的。可是愛呢？是那樣無法證實的感受。好色先生TVAPP甚至不能證明自己是誰，自己在哪裏，又如何去證明稍縱即逝的時間、空間、永恒？

無論有神論還是無神論，都會因其理論構造中的漏洞或者說未可知的存在，而掉入虛無之中。 --有神論：上帝是否拋棄了我，上帝是否已死？ --無神論的我：在未可知的世界中，人類是否可以在未來，全知的了解世界的運轉？科技已經達到了一定程度，為何我依舊痛苦，如何審視自身都難以做到，運用人類的大腦這個承載物，怎麽能在未來理解宇宙的真相呢？嗯，有點展開過多。 回到電影，年輕的神父在看門大叔三問的“我是誰”中，他把自己定義為神父，來到世界的使命是幫助他人安然度過一生，傳道解惑，使人們歸順於上帝。但是現實一直挑戰著他的自我定義，屈指可數的人願意打開自己的枷鎖，於是，神父陷入了泥潭，感覺到上帝的拋棄。最終在生命的盡頭，釋然了一切。大量的旁白，讓我忘卻這是一部布列鬆的電影，有時間還是看原著小說。

今天學習了三小時特呂弗宣布徹底被折服 by the profound humanity in his works and his love for cinema

作畫top，劇情子供。