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8/10。特納用一種充滿詩意的巫毒懸疑，模糊了科學與信仰、生者領地與死者世界、白天與黑夜之間的區分，作為僵屍的黑人奴隸隻不過是潛伏於陰影中的次要人物，以增加一種厄運的感受，而不是情節中心，當護士貝琪為了治愈昏睡的傑西卡，帶她穿越高草叢去到一個伏都教會舉行的巫毒儀式上，被統治的黑人奴隸與被巫術師操縱的白人僵屍，在被剝削的關係上被對等起來。沒有人知道傑西卡是患病還是被附生，是否有思想，她是一個被巫術娃娃控製的受害者，通常沉默和緩慢移動，她幾乎不可能擺脫種植園腐敗的光芒：特納以大量順滑的軟光，利用細密的幾何形狀布景（條紋窗戶，牆上陰影，雕花鐵門，植物和石板路）投射出一道道光斑線條，使主角的活動空間總是處於逆光中，營造了白人強烈的殖民幻覺。結尾偏執的霍蘭跟隨傑西卡，懷抱她的屍體在冥冥中被翻滾的波浪吞噬。

南宮瑉挑片的風格我還是喜的，不選愛情片就是好演員。

李宗仁不回來 也就沒這部戲了吧？

2020.10，百美匯英國戲劇節，毒舌王爾德總是好玩，真真假假，假假真真——“你看上去一無所有卻無所不有”

概念迷人，表達的“鬼打牆”主題我也喜歡，可是不得不說還是有點太悶了。基耶斯洛夫斯基和維斯康蒂都是那種總用迷人的一句話梗概騙我去看一部大悶片的導演。