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農村戲劇的曆史意義，造反派原型？價值觀很典型

好久好久沒看這麽典型的日式青春片了。長瀨智也原來也有那麽木訥青澀的時候。一首“空も飛べるはず ”撐滿全劇。迷茫、孤獨的青春期有朋友真不錯。

它痛但不慘痛，曼玉被那個死胖子推倒的那一刻，楚紅被奎安兩人強的那一刻，是很痛。

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非常出色的群像塑造，鄭裕玲像太陽一樣張揚有神采，鍾楚紅則像月亮一樣皎潔輝映，張曼玉在兩個姐姐的映襯下像星星一樣稚嫩天真。片中男性角色無一例外都是反派，主創將所有的同情與憐惜都送給了三位主角，展現這世道紅塵中對女子的物化與壓迫。在嫵媚的笑容與辛酸的過往之下，她們也有互相打趣的笑語歡聲，對朋友的義氣萬丈，對生活的美好希冀。影片結尾，三人的夢各自破滅，她們帶著堅毅又死寂的眼神重回酒池燈海之中，生活還要繼續。夢華錄過來學學，什麽叫做風塵姐妹，什麽叫做身不由己。