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與《輕佻》把握性別覺醒潮的“先聲”討論的方法，有些異曲同工之妙；選用一個有趣、虛（構為主）實（際聯想）結合的方式來暢想處於“音樂黃金年代”的樂隊故事，更或是幾段感情動蕩。其中再穿插對音樂消費場景時代變遷的捕捉、若幹年受訪回望的滄海桑田；當中的描寫不免有些標簽化——對藥物的放縱，“一路走一路睡”隻是活在當下的生活方式，還有那種完全神似《一個明星的誕生》“互相破碎、互相美麗”的關係著墨。但真正為劇集增添幾分亮色的是一眾演員賣力、親聲上陣的音樂演繹，試著讓觀眾相信六人樂隊真實存在過，也曾最終毀滅過。可以成為比《音樂之鄉》、《名聲大噪》這類劇集更出挑的存在，但落筆在此也不愧於立項到現在對它的誠摯期待。

很多問題，開始就不該是問題。很多悲劇，人為地加固著繁衍悲劇的牢籠。社會與環境是很大的問題，勿固勿我僅是口號，固他人己所欲才是真心。被無視了的同妻的痛苦在歇斯底裏開出了她是花的結果。

葉利欽沒有等到布丁的電話。

底層現實生活的無情踐踏孕育出活在自己憧憬幻想裏的厭世瘋魔。在他這裏，與普羅大眾對笑的理解大相徑庭。他不能自已的笑並非源自內心的happy，而是出於緊張、恐懼、憤怒、哀傷這些與happy南轅北轍的情感。一個徹底與normal背道而馳的反派，一個飽含淚水、酸楚和偏執的喜劇大師。 他說自己一生從沒開心過，這一點錯了，看卓別林《摩登時代》時他笑了。 他有，他有開心過。

政治是沒有感情的，隻有弱肉強食是殘酷現實，談感情就不要談政治，玩政治也是需要天賦的