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天才分兩種，一種英年早逝，一種悲劇收場，因為天才永遠不會向世俗妥協。人物的傳奇一生複雜而精彩，在結果中蓋過電影本身。相比於話劇，這部電影消解神韻，但又有其特色，即像是起頭講故事的人那樣，對南海十三郎是仰望姿態，以口頭演繹的角度與人物跌宕起伏的一生做出區隔，讓有失韻味的影像呈現變得可以接納。謝君豪太出色。父親去世消息傳來時那場戲，我忍不住淚崩，一次次地重燃希望一次次地絕望，時也命也，讓天才的生命因過載而崩潰。想給他送一雙鞋，這個時代雖然不好，但能穿穩了一雙鞋。回想話劇版的最後一幕，恍然間當年風華正茂的江譽鏐一身白衫白褂站在舞台中央，在黑暗中明亮得像一束模糊的白色火焰。影片裏結尾於社會還要繼續轉動，留出了氣口。為參拍以及籌備這部電影的所有人鼓掌。

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可以說成為我最喜歡的一部宗教電影，1961年戛納電影節金棕櫚獎獲得者。“所有的貓在晚上都是灰色的。”平庸是一種惡，“最後的晚餐”配上聖樂把影片推上高潮，殘疾人和流浪者，所有的虛假禮貌背後隱藏著巨大的惡。“神聖表象崩潰”，人之七宗罪。最後二十分鍾簡直太讚了。

最喜歡的鏡頭是Mune抱著失而複得的月亮輕輕歎了口氣，挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。純潔心靈打敗黑暗侵蝕，拯救世界贏得愛情，誰不愛自己重新捏了個女朋友的Happy Ending呢。

8/10。資產階級維持禮儀和風度的宴席成為諷刺宗教的重要設置，維莉蒂安娜收容的群氓階級集七宗罪之大成，他們圍坐在餐桌邊用餐的場景，其肢體形態和所處位置都類似名畫《最後的晚餐》，如耶穌般坐在中心的竟是一名瞎子，扮演聖母的流浪漢穿著婚紗從懷裏掏出鴿羽亂扔一地。維莉蒂安娜像聖潔的羔羊（耶穌），給自己灌輸許多教義卻沒有根治人性卑劣的能力，她在夢遊狀態下燒毀了象征世俗享樂的線團，將代表懺悔和死亡的壁爐灰撒到床上，這個舉動證實了天主神聖的表象僅停留在精神幻覺的層麵，叔叔的自殺推動了維莉蒂安娜去解決現實的罪惡，但得到施舍的底層人非但不皈依天主，反而意圖強奸，宣告了她宗教理想的破滅。結尾維莉蒂安娜和代表資產階級的何塞坐到一張牌桌上，長夜裏荊棘王冠成為小女孩的引火物，隱喻了失去精神庇護所的教會隻能與資產階級勾結。