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無論船上的人們在聆聽他的琴聲時有多陶醉，一有人喊到岸了，所有的人就都一下子把他和音樂拋棄，剩下他和鋼琴形隻影單。這樣的情形反複出現，讓人不能忘懷。1900從這上演無數次的場景中已經先嚐到了人世的冷漠，心裏已經先盛滿對陸地世界的抗拒。

結合電影片段來分析觀點真是對胃口。精神分析總是伴隨著懷疑論陰謀論，很清醒的思想者，欣賞大叔的世界觀。

2.5 / 125min / 看到那段最經典的午夜鋼琴戲誤以為托納多雷這次要脫胎換骨了，結果之後還是在敘述者與被敘述者的關係中徹底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是刹那間邊緣性的相互確證嗎？還是一種藝術中的超驗聯結呢？這一環最核心的情感蓄積是如此薄弱抽象，以至於兩者都同時變得中空。1900既不能被提煉為蜷縮於現代性無限擴張世界中無法被命名的概念物，又不能成為一個足夠豐滿的人物，而隻能作為Max的一種情緒寄托而存在。然而當最後的尋覓與談話完成時，Max的落腳點何在？恐怕還是被托納多雷所預設的那一點藝術懷舊罷了。不過不可否認這一試圖以詩性穿透“世紀”的構思還是很棒的，隻不過又一次看到托納多雷把這些靈光閃閃的點子毫無章法地亂堆一氣時還是很茫然罷了。

人一輩子有個羅威信這樣的弟弟已經很倒黴了，更倒黴的是有個卓靜這樣的女盆友，文英和龍飛要幸福哦！

我看到了一個時代 1900（20世紀）偉大的現代化之夢宛如奇跡一般發展，每一個人都有夢想，就像船上擁擠的人潮大喊的那句“America！”那是對未來的期待與無限的理想。 1900仿佛是純粹的理想主義，他是天才，有他畢生所愛的東西，並且堅定地選擇堅持，但到了最後，純粹的理想主義選擇了結束生命。是1900結束了嗎？是這個世界的純粹理想主義結束啦 麵臨太多的選擇的好色先生TVAPP，看不到的盡頭，數不清的誘惑，密密麻麻的房屋像是數不清的鋼琴鍵，1900彈奏不了，好色先生TVAPP也彈奏不了。時代變了，好色先生TVAPP也變了，世上再無1900