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庫布裏克cast尼科爾森來演這個人物就是個錯誤，因為史蒂芬金的恐怖劇本一直都是關於人物的精神心理狀態，尼科爾森的表演風格一方麵演繹出了人物的猙獰與癲狂，一方麵也使人物喪失懸念，主角應該是最後一個意識到自己陷入癲狂的冷靜個體，結尾應該是其人格崩潰的反應而非暴戾發泄。 庫布裏克越後期的作品，水平越高，早期的幾部都不太喜歡，過於工整，閃靈尤甚，雖然從技術上講無可匹敵，但史蒂芬金這種心理恐怖人格分裂作品深度不夠，完全無法釋放庫老才華，很乏味。不過這也從側麵證明庫老是真正的天才藝術家，技術日臻完美的同時表達絲毫不會幹癟，相反越來越深刻，趨向體係化，完爆現如今這幫阿鬥

如果說《月吟》是更加私人的告別之作，那麽這部《舞國》就是費裏尼對自己工作了一生的演藝事業的告別：無論是馬斯楚安尼與馬瑪西納的首度同台，還是對電視犀利的批判，以及永遠脫不掉的馬戲團式吵鬧，但一切都如此溫柔

大家都好盡力，可是劇本台詞實在是無聊。法拉利那場是唯一亮點。電影中的眾多大牌在事後都決口不提此片，不願意接受采訪。

我現在看見這些電影，都覺得放到今天都過不了審

構圖處處是美學，色彩搭配到了極致的細膩。配樂無法超越。真正成功的恐怖電影，不是製造恐怖的畫麵，是營造不安的壓抑的氣氛，還讓你直麵自己在未知領域最激烈的戰栗。