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不要遺忘啊，痛苦的記憶也是財富，忘記那些，快樂又能有多純粹呢😢

市井人性是左翼電影的血肉，也打通了文藝與政治的關節。於是就不難理解，為何那時的攝影機架得那樣低，即便在表演和視聽語言上都不夠現代（也不該現代），但創作者的朝向卻無懈可擊——在高樓大廈之下，如螻蟻一樣的人民。小雲那句話說得真是壯烈：“大家都是一樣的苦命，誰也說不上原諒誰。”

清新可愛的畫風，治愈溫暖的故事，奇幻富有想象力的探險與戰鬥，今年帶孩子看過最滿意的一次動畫片了

好色先生TVAPP可以將《馬路天使》形容為“報紙的力學”，是報紙中的律師廣告而非小紅的“被奸汙”劃分了影片的前後兩個46分鍾，人物從想象的，封閉而隱喻的低下層中轉向代表法律係統的“高層空間”，最終被拒絕，折反，關於戀人曖昧的愛情喜劇逐漸終結為社會問題劇。而“白銀出口”如同咒語般將人物轉向城市空間，在影片中，是一個蒙太奇，自此《馬》幾乎是狄更斯的，默片如卓別林，基頓的影響依然揮之不去，通過追逐以及人物與空間的對立性展現喜劇效果。 但《馬》並不僅僅是一部類型片，在袁牧之這裏，個體作為國家/民族的隱喻，在小紅（周璿）的《四季歌》中出現的戰爭片段以及以陰影展現的“動員”，以及以小雲之死結束的“未完成”結尾都展現了某種程度的對位，一種僅僅存在於早期左翼電影的“春秋筆法”在49年後被“意識形態詢喚”替代。

從布景到表演都很老派，加上刻意做舊的質感，“曼克”可以以假亂真的嵌入“公民凱恩”的時空。它講述的不隻是這部經典以文字形式誕生的過程，還有好萊塢片廠政治的無情，從生活中提煉藝術的代價，以及編和導之間的角力。由於是芬奇老爸的劇本，可能是最不大衛·芬奇的一部電影，但就技術性而言它是完美的，無論變焦、蒙太奇、無序剪輯還是閃回戲，無不看出芬奇對“公民凱恩”的致敬——哪怕奧遜·威爾斯形象受損…