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日本最好的心理驚悚劇，三池崇史功力最深的電影，強大的交叉剪輯

鏡頭已經具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識到塔爾標誌性的長鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區柯克式懸疑開場的戲劇化影片中也會顯得捉襟見肘。本片中冗餘的背影跟拍造成拖遝敘事，這也是處女長片導演的一個通病，盲目堅信自己的藝術表達方式。還有胡波對於世界的憤怒和絕望並沒有通過畫麵去加載和傳遞，而是單單通過人物對白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產生出情感衝擊的驅力，多視角敘事這種強戲劇性的表現手法和塔爾式的長鏡頭出現了第二次的不融洽。影片的色調比較舒服，尤其結尾處長途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進時產生的光影斑斕超讚，這或許才是塔爾式長鏡頭正確打開方式。

也沒那麽恐怖。一幫人擠在一起看的。沒留下什麽特別的印象。

質量還好，但不能理解反派的追求和硬加的結尾

“在一起事件中的每個參與者，都有其自己參與到該事件中一係列原因和自身的狀態，而處於不同時間和狀態中的同一個人，其角色也是大相徑庭的。”