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與舞台劇的爆裂相比，電影版有一種性感的黑色調子，室外光打出的明暗柵格隨街車閃動，人物在深焦的室內景裏如舞蹈般移動，製造出前後景的大小對比，然後就是真正的魔法時刻：鏡頭尋找著費雯麗和白龍度的臉：恰到好處的矯揉，恰到好處的野蠻，最終是恰到好處的年紀。點火被反複拍攝，既是調情，也是危險，費雯麗的聲音高低，標記出真實與幻想的自我，如此顧影自憐，以至於氤氳在夜霧，也破碎在圓鏡。白龍度仿佛湯姆哈迪和施瓦辛格合體，演員用肉身雕刻出兩個世界，雕刻欲望與死亡，這真是電影的榮光。影片對一些微妙的情緒抓得很準，斯黛拉被召喚到下樓前的一低頭，布蘭琪在遇郵遞員前摸向大腿，暗示強烈，這個劇本的好，在於不同時代的道德眼光，會有不同的批判側重，而它的悲劇性完全融合在戰後、移民、南方的背景裏，高。

怎麽變成這麽個大餅臉了，挑戰我的極限嗎

所有人都搬弄是非、自命不凡，最後所有的罪責都落在了不自愛又自欺欺人的布蘭奇身上，作為一個無法認清現實的人，不是進瘋人院就是香消玉損，為了欲望，真的可以和死亡站在同一麵。它以黑暗和憂鬱之名，終結了好萊塢漫長的黃金年代，最終結果是讓欲望戰勝了每一種理想，每個人都活在自己認為的現實中，或多或少向欲望妥協，費雯麗和布蘭奇合二為一，可恨，也分外可憐。

我承認我不太喜歡這部電影兒，即使它在很多電影節上獲得提名。

一直想看這部電影 卻一直沒機會 一想到這部電影就會想到《關於我母親的一切》 現在終於看完了 感覺演員的戲劇感好強 就像是在看舞台劇