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真的 阿巴斯是個殺死電影的人。關於阿巴斯 不得不稱讚他的一點是他選擇用電影的形式去探討電影本身（這本身並不新鮮 自60年代地下電影就已經開始了） 不光他將self-reflexiveness做到了極致 而且他的電影並不難看（而這是地下電影做不到的）

《來自東方》讓我無限聯想起童年和少年時北方的大雪，八十年代的黑白電視，舞廳，火車站，電影雖然是在講東歐的八十年代，但是和我所生活過的八十年代有太多的點聯結在一起，然後就是電影進行到一半時的那個場景，在一個像是郊區的地方，人們在路邊站成一排聚集著，等待著什麽？ 可能時等車，等待一個消息的到來，有人疑惑，有人激動，有人不安的展望，有人疲憊，有人依偎著，有人熱聊著，雖然聽不懂他們在說什麽，但是像最後的晚餐一樣的群像讓這一場景帶上了神秘的宗教色彩，是整部電影裏最迷人的一段。

勉強及格。搬演了一起假冒馬克馬巴夫的詐騙案（其實沒騙多少錢），有過程回顧，還有玩了次視角轉換的抓捕過程，當然重點是庭審戲，台詞都寫好是不可能的，阿巴斯給演員空間，也捕捉到了法庭上的細微之處，讓記錄感紮實，但這麽做有個代價——你隻能在框架上掌控，而細到台詞的程度則有可能脫軌。阿巴斯拍這個片子，第一是自況，詐騙的起始是公交車上無意的搭訕，動機其實隨機，而法庭上刨根問底的問題，則近乎逼問拆解導演的創作動機；第二是營造一種真假互相伴生轉化的電影趣味，第三是注入一份悲憫心情，講講幾個人物的生活困境，讓馬克馬巴夫真人出鏡再送一束鮮豔又伴著羞澀的花。立意不錯，但那些即興發揮的冗長對話缺乏節製，也少了之前攝影機溜號一樣盯著路邊空罐的趣味

不自覺地想起“慈母手中線，遊子身上衣”的句子。最後竟有點熱淚盈眶。雖然文本的銜接跳躍性太大，還不甚勉強，在辦公室看的時候卻全神貫注不管身後的主任。劇情的節奏感還是很不錯的。

Marvellous!一個傳奇性的迷影犯罪事件經過阿巴斯的攝製誕生了一部具有難以言喻藝術性的紀實電影。導演和小偷一樣創作（作案）都需要踩點，都要先於所有人入戲才有可能騙到其他人。Marvellous!@阿巴斯·基亞羅斯塔米回顧展