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85/100 影片伊始以悠長且時而尖銳的配樂奠定全片詭譎不安的基調，隨著平姬的出現，配樂與其肢體動作相契合，帶有一種俏皮感，實現了第一位女性性格的描繪；米莉的塑造則是通過與他人的交互而完成，她是熱情的，但又是機械且不合群的，得不到回報的單邊熱忱使得米莉長期陷入一種動蕩的困境；威利一出場就與神秘綁定，她所做的泳池壁畫則是影片最富有寓意值得解讀的精髓所在，昭示著人之本性的抗爭與遷移，水多次將人物一份為二，表象下雙麵性的內在不言而喻。在平姬縱身一躍和威利生下死胎之後，三女性依次實現了本質的翻轉，達成父（米莉）子（平姬）靈（威利）三位一體的和解。

無論用多少語言都形容不完我對詹姆斯·卡格尼的崇敬與喜愛。攝影很喜歡。

性暗示神秘主義符號在泳池底部若隱若現，形成曖昧的流動—影像。《三》中導演將多線敘事降至最低。以“三（多）個女性”書寫“一個女性”的自我審視。所以更像波蘭斯基或伯格曼《假麵》。Mildred是Millie的詞根，更是Millie的模仿。Willie？敘事聚焦的主體不就是這個“母親”嗎？

挺好的感覺，我比較喜歡

@the charles theater 夢魘