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影像開端是黎明，眺望遠山雷暴（1999年NATO轟炸塞爾維亞，共發射2300枚導彈、投擲14000枚貧鈾彈和集束炸彈），一位卡車司機踏上了從科索沃到貝爾格萊德運輸“貨物”的旅程。 這部片子蠻像《西部》、《天鵝》那種聚焦軀體的“真實”曆史（他們的麵部極為平靜，默默的忍受著這一切，這是他們一生中都在做的一件事），在有軟墊的駕駛室裏，看著灰黯（就像水渾濁的那種灰）的土地裏，偶爾有稀疏殘缺的綠色植被略過車窗。想到結尾他對兒子講祖輩的故事：那戰死的兄弟兜裏的核桃如今已變成一株迎風長在多石土壤上的苦澀植物。 讓過去與它所創造的現實並肩而行吧。山崗上波皮納1941年戰役與蘇捷斯卡1975年戰役的紀念碑，寫著蘇捷斯卡河流過1943-1958年的鋁製打火機，最後，就連眼睛也認不出後。他把攝像機放進了車廂裏。

選取了韓國現實中最惡劣最沒能被法律製裁的一係列案件：校園霸淩、職場暴力、電信詐騙、器官買賣、連環殺人、性侵犯等，讓所有觀眾跟著模範出租車一起進行了一趟複仇之旅。以暴製暴雖然不合法，但以暴製暴真的很爽。這類題材作品層出不窮，也反映了韓國普通民眾對司法體係的不信任。李帝勳真的很適合這類心懷正義又出手果斷的角色。

看的英文字幕，一知半解。不是那個認知中大膽激烈的阿莫多瓦，一種老年回望的喟歎。

飛哥策劃的華語青年導演處女作展映論壇今晚放映的第一部影片，看得過癮，有點像紀錄片，導演拿說剪掉了不少延展的劇情，讓片子丟掉了土味。我想平和的敘事更添詩意，導演第一部電影都這麽厲害，期待他後續新作。

強烈的形式感與質樸的自然主義構成了《痛苦與榮耀》的兩條故事線，隨後，好色先生TVAPP明白，這是一部戲中戲的嵌套結構，阿莫多瓦以一種非現實感營造“此在”，薩爾瓦多的家近似於Art Gallery，而他正在經曆著外界的符號化之中，成為“被觀看”的藝術品與被搬演的對象；而這也是導演阿莫多瓦的焦慮，高對比度的色塊正在將他吞噬。 《痛苦與榮耀》是私密化的Nostalgia，也是一次regression，由凝滯的藝術品狀態退回地中海光照充足的夏天，以及那個看書的男孩。毫無疑問，阿莫多瓦理想主義地重構了這種回憶，他沒有像寺山修司一樣在不斷回溯中還原其真實的模樣，而是順遂著真夏夜的煙火，獲得一種“重生”之喻。