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沒看懂這片子，一個孤獨的故事。。。。

高高興興下班，平平安安回家（霧）。由此，一個新的時代開始了。

畫麵極其荒誕詭異，劇情非常現實魔幻，身體脆弱而靈魂孤獨，每一條路都通向上帝的真諦，途中，我翻江倒海嘔吐了一回。

一般習慣於將小津的低機位長鏡頭稱為“榻榻米視角”，仿佛是拉進觀眾與電影人物關係的視覺帶入手法。但在攝影機極為罕見地移動的那一刻，我似乎窺視到了超脫於視覺或心理層麵的一撇，那是隱藏在個體先驗意識與後天認知習得經驗之間的超驗降臨，甚至打破了其努力構建出的靜態空間模型。空間在小津的作者性表達中占據首要地位，小津用一個充滿了家長裏短的世俗外殼包裝了一個高度精簡提煉過的虛擬空間，為觀眾提供了一個現實生活的想象。無論是從文本還是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比純粹的幻想更真實，又比真實的社會更幻想。而這種亦真亦幻的鏡像體驗也是小津的“靜態”影像之於當下社會的意義。看似不經意的生活流敘事卻包裹了傳統家庭解體的悲劇，於是那些表麵上的男女之情通通歸於次要，整個家庭才是電影唯一的主角。風吹麥浪，悲從中來。

主線故事非常非常簡單，但是不無趣，由一個構想撐起，講一個簡單的事，卻現現人性掙紮，男人為什麽會出軌，男生也在迷茫與掙紮之中