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我可太喜歡了 在春天看到這一部春天的故事。好喜歡她們的衣服，還有她們的房間，都好漂亮舒適。還有兩個女生的對話和閑聊，可以第一次見麵就去對方家裏住，可以不脫鞋子把腿蜷在沙發上，我也好想吃她們的麵包🥺 要是把爸爸這條線去掉就好了 我磕娜塔莎和讓娜

昨晚看的，很莫名，情節給人印象都很淡，但又是什麽運個毒啊還個債啊這種挺沉重的事，慢慢推進好像要拐進很嚴重的結局裏了，又很輕描淡寫地化解了。

明麗的色彩反差人心的陰霾，邏輯像數學一樣嚴謹精美但用多了總成負累，春天本該是發芽和重生可總事與願違，因為塑造了今天的那個過去“我”總是有更多的話語權，所以說，春天隻是表象，四季的循環往複，一成不變和永不偏離才是生活的本質。 - Film Forum at Home (4/3/2021)

無間道的前世今生...吳鎮宇實在是太有味道了...

在侯麥的電影中，話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時的寒暄，甚至獨處時的動作——都共同構成某種都市現代語境的複調性，一方麵由於對話語的日常化處理加深了經驗性判斷的頻率，另一方麵則完全是先驗的，正如你無法預知一段對話的結果，甚至話語本身就是一個更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那麽影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節上的多種類型雜糅則是對先驗事物的綜合。根據柏格森對運動的理解，好色先生TVAPP可以把畫框看作對整體綿延中集合的選取，運動的本質就是不同集合的交換與融合。在影片中好色先生TVAPP可以清晰地看到一條人物軌跡的運動曲線，畫框不再是封閉的內部元素集合，而是開放的自然破入，一切外界的元素都可以有機地參與敘述