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Woody Allen式中產階級話癆癥候群，絮叨能力沒有《Annie Hall》強，後者又勝在一股小清新的倔強。Merryl Streep在片中客串一角，戲份不多，發揮空間也並不太大，隻是今日風韻猶存的梅姑，當年竟美得驚人。

童年裏電視上一直放，就記得女孩的後背紋身和拚命用火燙的鏡頭了 人到中年，再看，很是疑惑羅小蠻對投降的德軍，怎麽會有那麽大的仇恨，甚至要同歸於盡。也許終究不是抗日，少了那份同理心接受度吧。 而影片從一群孩子在戰爭中的遭遇，反襯出暴力的殘酷，也算是獨一份了。他們原本該是沐浴陽光成長的一代，可是楚楚麵容平靜地講授父親去世場景時，就注定了他們的多災多難生不逢時。可以說，他們生下來便沒有了童年，隻是從父輩周圍人影響下，不自覺選擇的敵我鬥爭殊死搏鬥思想，隻因那個年代。。。 也許是對精神汙染感觸不深吧，一直理解不了對後背紋身的憎惡，就像抗美援朝時，誌願軍俘虜因為被紋上反動言論，不敢回國一樣。它的影響，真有那麽大嗎？

應該是戈達爾作品裏敘事比較完整的一部，不再是之前的碎片化敘事。男女主是真正的俊男美女，而且全裸出鏡，大篇幅的情欲戲也吸人眼球。巧妙的運用小提琴演奏以及海浪形成間離效果，讓觀眾意識到這是一部電影，不會沉醉於電影製造的幻覺中。戈達爾的女性主義到達了一個新的高度，由原來的女性對於自身命運的選擇，對於男性的反抗變成了對男性的控製。最後女主和其他戈達爾電影中一樣被男主殺死，傳達出戈達爾一直對女性覺醒持悲觀態度，強硬的女性主義必然失敗。女性對男性開始控製的時候，她就變得和男性沒有區別，都是有罪的。無辜者在一邊，有罪者在另一邊，注定無法在一起。

劇情簡單的愛情片。鰻魚太美惹！！吳君如提供了十足的笑點，張學友《分手總是在雨天》的深情。輕鬆順暢，就是垃圾畫質+無字幕影響觀感。

伍迪艾倫和戴安基頓相互成就也相互毀滅