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這部其實還挺好看的 成龍應該是最喜歡露屁股的明星了吧

守著傳統價值觀的善良的小人物，很讓人感動

哈內克的[巴黎浮世繪]在形式與內容上都和法斯賓德的[卡策馬赫爾]相映成趣，都聚焦移民/難民問題與排外心理，還都比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。但老哈野心更大，不僅試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。比諾什演得太絕。（8.3/10）

奴隸起義，場麵多於科幻。全靠結尾的對話提升

一部關於孤獨和暴力的電影，用零碎的剪輯讓觀眾有一種“獨自拚圖”的參與感。這樣零散的時刻在每一個無意中關聯的人們出現過這麽多次，但沒有一次可以彼此呼應、照見。每一個人都被空房間囚禁著，在真空裏發出嗡嗡的悶響，路人也許聽見了，但卻不知道作何回應才好，這就是孤獨的根結所在，每個人都生活在不同的語境裏的無措感和無奈感。而哈內克和觀眾從頭到尾都是不帶感情的觀察者，衍生出來成了“定義者‘、”審判者“，正因想法無法統一而又一次應證了電影的主題。哈內克的視角總是如此冷峻，而他的視線總是望向人最脆弱的地方。殊不知，對於善感的人類，這種”無情“才是一種別樣的溫情啊。 最後就是，看到最後十分鍾還以為哈內克會因為節奏和形式犧牲敘事的重點，但是沒想到，看到最後一幕才發現，他竟然還是做到了全部兼顧。真的是電影的天才。