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鄉下孩子水生十裏洋場的七日浮生。未曾參得幾分紙醉金迷，卻被腥風血雨裹挾，好個荒唐顛倒的世界。風情萬種的小金寶渴望著花好月圓，道貌岸然的老爺們隻愛她唱著假正經的風姿綽約。大都市叫人沉醉忘返，夜上海讓人魂斷異鄉

真正的人生之路是適合自己的路啊，高雙星看似得到了反轉人生的跳板，但他卻始終無法真正的融入大學生活。

攝影極美，三人在蘆葦蕩中唱歌的畫麵頗有水調歌頭的意境。鞏俐是真的厲害，舉手投足間演繹出了癲狂與風情萬種，隻是這個故事稍顯空洞，幾位男演員的北方口音也過於出戲了。

首先，這不叫改編，這叫重新寫過，其次，我覺得這部劇對農村人有著很嚴重的刻板印象

1930年上海黑幫權力遊戲和生活方式的風格化但扣人心弦的寫照，曆時7天，講述了一個帶有極強對位性的故事，女明星與村婦，黑幫老大與家庭童仆，通過“鄉巴佬，我也是鄉巴佬啊”的台詞，呈現出被時裝、聲名、權力和財富加持、因而異化的人們的苦出身，因此，一部“現代性”的嘉年華泄露了它自身的空洞無物和戲仿/褻瀆本質，在傳統搖籃曲中一起回到相似的“海洋般”的幻覺中，這種悖反是屬於1930年代的，但更是屬於1990年代的。張藝謀和女演員鞏俐在20世紀90年代的最後一次合作，結束了從張藝謀的處女作《紅高粱》開始的羅曼司。盡管可歸於“黑幫電影”這一老生常談的類型，但張藝謀在如何按照流派慣例進行演奏方麵，以及攝影中朦朧晨曦中的薄霧所象喻的曆史感。