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風還在百裏之外，我就知道它要來了。它來的時候，蒿草低伏，馬鬃飄動。 ——20210111 我太欣賞馬精武、馬少驊、馬躍這三個男演員了。

“張閨女”和“張弟弟”兩個小演員（尤其是弟弟)的選角堪稱災難級別，細皮嫩肉眼大齒白的兩個孩子仿佛是城裏小朋友來農村拍《變形計》體驗生活一般，毫無大西北窮孩子的粗礫毛糙；電影在進行到半小時以後才漸入佳境，張譯的表現可圈可點，張藝謀繼續用自己輕車熟路的手法拍攝著大西北的粗獷淩厲，電影裏處處可見隱喻和反思，包括指桑罵槐的羞辱著那個靠他爹才能當上放映員的楊姓員工，這是很難得的。總之，我不認為那個年代的人們有多麽愛電影，他們隻是因為思想的貧瘠。幾部樣板戲就能讓當時的工農兵學商不眠不休的看上一整夜，如果可以允許放映同時期的《坦克大決戰》或者更早年代的《羅馬假日》、《卡薩布蘭卡》，又會引發怎樣的盛況？而造成這種思想貧瘠的原因，又到底是什麽？他還會再來麽？

用新時代媒介和美學又拍了遍《越戰創傷》，選取幾個時間點的影像並剪輯成線性故事暗合那個巴格達仆人和死神的故事，同時建立起伊戰虛無荒謬的表達，即雙方不斷複仇最終得到的隻有死亡的左派觀點。那個隱藏攝影機本該成為製作懸疑的妙點，不知為何沒有使用。

張譯這個角色的行動不是不動人，隻是電影隻有這一點還不夠。整體上電影的目標明確，敘事直白，內容靠填充，核心能量展開無力。整個故事裏的東西20分鍾就能拍完，會更有餘味，適合成為那種“致敬電影”題目下的“某影展大師集錦”中的一支，而不是長達104分鍾。流浪兒姐弟妝發、表達都太假，故事更不豐滿，失孤者遇到無父母者，本是好想法，可惜最後成了工具人，他們能喚起的內心震動基本是沒有的。範偉和張譯都演得好，然而範偉這個人也不必有如此多戲份，加入的大量洗片子、孩子燒壞腦子之類的事，也許是想要塑造一個複雜的個體，可是在這部電影中，比重上卻是敘述的失焦。換一種評價文學的詞語，此片結構上存在問題，導致每個人物的能量都被稀釋為一條殘存的直線，而無法立體和飽滿。謀女郎們對著鏡頭無邪地笑，紮著兩個小辮，穿著棉褲跑，我也看膩了

關於太宗這個奧古斯都式的帝王創業的艱辛。情節非常罕見地完全根據正史記載來推進，沒有爛俗的戲說和無意義的感情戲。整部劇相當含蓄內斂，光影流轉，古韻盎然。還是那句話，這樣的劇組值得得到經費，把從西晉到南宋的曆史全部這樣拍一遍。