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80-90年代的阿莫多瓦從歐洲聖餐的角度看，或許隻是一個淳樸、樂觀的農民桑丘。但是在美國獨立電影導演眼裏，他一定是一個很好繼承了波普、坎普文化的藝術家，尤其是大衛林奇，他和阿莫多瓦之間幾乎形成了一個相互學習、相互比較的體係。而他對安東尼奧尼、費裏尼無法從視覺和精神上去理解波普/坎普的嘲諷，更是讓人忍俊不禁。直到99年，阿莫多瓦還是非常自信的對黑色電影（《彗星美人》、《欲望號街車》）進行著愛的教育，就像古龍用禪宗發展的個人宇宙觀將魏晉清談平民化一樣，阿莫多瓦也將歐洲聖餐裏對上帝和他人的絕對依賴，轉化成了自己成自己的上帝，我高興是因為我成就並塑造了我。2000年之後的阿莫多瓦為什麽會對“靈魂拷問”產生了興趣不得而知，或許每一個平民天才都會被困在鮑勃迪倫的小鎮莫比爾。

災難片得過於牽強，毫無吸引力

這片子有意思。佩內洛普沒看出來擦。男的，女的，傻傻分不清楚。

很久以前的了，印象中盡看女主熱鬧去了。

無論人還是集體，過於單一就會走向滅亡。