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#PYIFF# 還挺喜歡。關於青春和拍電影的電影，有點小喪+小幽默。和《美國甜心》相反，不自由的旅途是彷徨是歸於馴化，或者說他意識到自己從來就不是什麽野馬。周遭的人虛浮不自知，也淺淺的揶揄所謂的行業圈子。王家衛洪尚秀瘋狂被cue，有自嘲也有他嘲，現場觀眾反應很不錯。奔跑的馬和內心獨白畫蛇添足了。

白允植、成東鎰和千虎真，南朝鮮最近二十年諸多精彩的犯罪電影離不開這三個金牌老配角，哪怕是老套的反轉類，這部戲真正精彩的，也是老臘肉，不是，老戲骨們的衝突和博弈……

每到覺得有點無聊、這演的都是什麽呀的時候，又突然覺得有點意思，總之國產小文藝片平均水平的樣子吧

一些喜劇橋段不錯，老戲骨也表現出老無所依的狀態，另一方麵漏洞數不勝數，成東日老年癡呆但戰鬥力太驚人且金剛附體。

個人氣質突出的靈感之作，多有令人意想不到的拍法呈現。例如，通過攝影機鏡頭大大低於日常速度的極緩慢移動（以女主角瘸腿的設定相配合），影片獲得了在日常場景中構建出破壞時空邏輯的超現實特性之可能。影片勝於對年代生活場景（更重要的是氛圍）的還原和營造，是典型但並不多見的不以故事情節、而是以對“狀態”的刻畫與描摹見長的視聽創作，魚花塘魚精等形象則似乎是對80年代中國恐怖電影畫風的繼承。但從另一方麵說，影片的問題也在於對個體經驗（情感和記憶）的過分倚重，作者並未供給出關於人物間情感的充足信息，以至多少影響到觀眾的接受。如何妥善處理個人經驗與可同更廣泛觀眾和社會通約的公共經驗之間的關係，是年輕創作者共同需認真麵對和著力跨越的課題。2022年12月5日22:30於中都克洛維7號廳，全廳僅我們兩人，紀念解封場次己。