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8.0 捕捉到生命波瀾的情緒起伏，情節的張力因此成活。不少高效的情節設計，第一聲電話鈴響起的鏡頭便鋪墊了後續轉折點的緊張，剪輯視點所帶來的懸疑，不過多數處理的相對老套、粗糙了。

安傳東作為創業屌絲的線索，在這個片子裏至關重要，他的形象時而是夢想青年、時而是狂熱受害者、時而是被女合夥人指著鼻子罵的loser、時而是鄉村裏的啃老北漂青年，他被徐小平點燃過，被張穎打擊過，還可以跟同樣年輕、同樣失敗但背景機會大不相同的戴威做對比……他才是觀眾，是第一主角。

河瀨直美這次居然完全照顧了觀眾，敘事毫不脫離帶水，該煽情的時候就煽情，該留白的時候就留白，之前泛濫的空鏡頭幾乎消失了，就隻有幾個，和是枝裕和導演的同類題材的同類主題相比，河瀨直美這次完全站在了女性視角在敘事，孩子的故事、孩子的身份指認不是這部電影的重點，重點是那個失足少女，因為她的“母親”身份的構築與重建是這部電影著墨最多的地方，也是河瀨直美和自己童年的想象性和解吧，因為對於被領養的孩子來說，他們並不是被拋棄的，他們實際上是擁有多個媽媽的幸運的人，而在更大的社會學層麵來看平成年代的公益組織在令和年代不得不關閉了，一方麵是這個社會越來越不想用孩子來作為家庭的完整的拚圖，二是責任感在日本社會早已成為了稀缺品，不管是孩子的父親還是部分失足少女們，他們都不願意擔負起責任

最美的就是平淡卻真實的敘事，這也是歐洲電影區別於不少美國抓馬的優秀之處。但也容易讓人覺得故事太薄了，我倒是很喜歡。人最怕的是不知道自己要什麽。

bug蠻多的，教主的演技也沒法說，看看彈幕蠻快樂的