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比庫伊拉看似層次多，但顯然整個的想法完全亂套。凶宅設定得毫無道理，對傳統年代曖昧的向往與“理所當然的性剝削”的反抗都讓它最後隻能縮回一個個人成長噩夢的話語裏。Sandie 是什麽呢，是被剝削和侵害的女性，是女主人公共情甚至兩位一體的女性，卻在現實中成為了整個故事的最大反派，這讓為性剝削女性的代言（女主最後拒絕死靈殺死Sandie 為他們複仇的請求）和Sandie 對女主的原諒甚至祝福都顯得非常硬拗。一個《穆赫蘭道》母體混雜《驚魂記》視聽的奇怪縫合怪，最後樓梯戲真的連表演都崩了，格局小成這樣，太失望。

The grass isn’t greener on the other side, the grass is greener where you water it.

埃德加·賴特視聽上的派頭還是好，肉眼可見地從不少恐怖驚悚經典裏汲取養分，但問題其實和Baby Driver一樣，技術的圓滑更襯出靈光不再的尷尬。劇作是基本做到環環相扣了，但真的無甚驚喜。結尾的設計能強烈感受到女編劇的存在感，卷土重來的父權亡靈乞求“正義”，但無法締結同盟的女性仍能相互共情，複仇的罪孽就留給火海滌清。

“人生本就不公平…” 能看得出來…編劇還是花了一些小心思的，本來好好的一個題材，拍的支離破碎…既然沒能力做到邏輯嚴謹，為啥不能給馬王的武打動作設計的更淩厲利落些呢？

演員還行，但是劇情就偏偏要在一顆糖的結尾處塞上一節苦咖啡，從頭甜到尾弄成輕鬆一點的愛情故事不行嗎