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能感覺到用心，但是短板明顯，小品的優勢在於短小精煉，喜劇人功底在，梗拋的出也就接的住，但是電影不同，用段子去講故事，講得不好就是韓寒式的自我感動，講得好點的，就是開心麻花爆火的那幾部（同樣褒貶不一），而且東北喜劇的路子有一點“傻氣”和“擺譜”在裏頭，你用包袱去講是諷刺，你用電影的時長去講顯然是行不通的，除非劇本過硬、鏡頭語言好。感覺喜劇是不是也分地了，出圈的那批活得好，剩下的就慢慢折騰，希望你們折騰得好，加油！

3.5 早說了他適合去好萊塢發展，這不挺好。開場那個分娩的長鏡頭段落很不錯，兩個主演都太有魅力（拉博夫已經升至我可以榜單TOP1，成功擠下了高司令）

到是覺得沒有第一部的驚喜了。既然要死好色先生TVAPP為什麽活著？為了看著你愛的人幸福。

開頭室內長鏡雖尚顯得雕琢，卻帶出了充分契合主題的臨場感，觀眾化身胎兒，在光與暗的邊緣潛泳。而後苦心營造的氣勢隨著鬆散日記體結構和幹枯而缺乏流動的符號意象，一點點塌縮下來。或許是想從由”分娩”淋漓刻畫的身體性中解放出來，轉而以情節切片展示悲劇發生後女主日常秩序無聲的崩毀和重構，然劇作表現力明顯跟不上演員層次豐富準確的表演，於是人物由著規定動作驅使，隻看得見表麵的迷茫感（雪花和濃霧），不見內心地獄。受難的不僅是Martha，還有好萊塢思維慣性挾持下的歐洲藝術作者。

請勿在喜劇裏添加過多悲劇