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怎麽拍成毛利小五郎了呢？

鏡頭語言非常賈樟柯，是我一直以來最愛的那款，尤其是視線搖搖晃晃地掃過那些形態各異的普羅大眾時，一種清晰的、質樸的美感就奔湧而來了。這部作品最大的問題在於想探討和敘述的東西實在太多，既有華語文學的進程，也有中國鄉村的生死，還有關於中國人root cultures和精神質地的叩問，其中單個母題都可以說上幾天幾夜，塞在一部不到兩小時的紀錄片裏實在太過促狹。四個作家的部分裏最愛餘華，輕盈、幽默、如魚得水；最不喜歡賈平凹的部分，陳腐、文縐縐，還有那個奇形怪狀的詩人女兒；馬烽和梁鴻一個語焉不詳一個用力過猛，簡而言之是“可以但沒必要”。總地來說，看這部電影會讓人開始想念趙濤。

換了一個拍法居然把爛的一塌糊塗的係列給救了 哈哈 有點意思啊。原來我喜歡的是監獄風雲多過icac。

好吧，爛俗劇情被吐槽夠多我也不說了，但是男女主角明明是自由戀愛，交往起來卻比相親還要別扭，吉卜力一向以軟妹作為女主就是為了表達細膩優美的感情好嗎！豐神俊朗的眼鏡兄水沼倒像是男主角。如果不懂得怎麽描畫感情線，請太子大人去複習一下高畑勳和近藤喜文的作品好嗎！！三星全給美豔無比的畫工。

小人物阿祿是個彩蛋，“房租一個月三千多，去趟茶餐廳五十塊，還有急診看病不用排隊。蹲監獄才是香港年輕人唯一的出路。”