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@圓方戲院。能在大銀幕看《The Post》實在太爽了。極對胃口，比預期精彩很多。關鍵詞：紙媒、新聞自由、第四權、越戰、IPO、董事會vs職業經理人、紐約時報vs華盛頓郵報、絕命毒師。個人認為梅姨的演出比Frances McDormand更值得奧斯卡一點。

最精彩的人物是小海，如此充滿活力的年輕人，為什麼生活會報之以如此的殘忍與淚水。眾所週知的低端人口背景令我在看這部電影時多了許多意在言外的愁緒。

聊婁燁時聊過其敘事中的一組矛盾：時代之硬與情愛之軟。《風再起時》也犯了這個毛病。影片借四大探長來講述香港情結，各類拿來主義式的影像讓影迷們懷想起王家衛、杜琪峰、關錦鵬的光影表述。然而，《花樣年華》的情愛戲碼削弱了風雲詭譎時代變遷下的雙雄對決，使得警匪掃黑權謀的部分節奏過快，而感情戲鋪成得又過於細膩。這讓觀眾在“風再起時”的孤勇與“風歸何處”的哀歎中抓不住重點。不過熟悉那段曆史背景的觀眾，估計能很好地把握片中情感與地緣的對應關係：磊樂忘不了日殖期間的小瑜，痛苦地戒鴉片（與英劃清界限）；南江與他爭奪的除了明麵上的地盤、勢力、金錢外，還有那個來自上海的女人（港陸的精神港灣）。黑警犯罪的皮囊下，依舊是一曲港人的悲哀：亂哄哄你方唱罷我登場，錢都進了鬼佬的腰包，至於上海，依舊是港人無法抵達的耶路撒冷。

rock&roll，love&peace，如果這是湯淺政明的收山之作、作為監督最後的舞台，那他確實創造了屬於自己的故事、無人可以模仿的湯淺風格。湯淺政明和新房昭之的動畫非常符合我心目中的理想型動漫：隻能用動漫這種形式表現出來的作品。不是現實世界的附庸，而是一個獨立的動漫世界；不是影視劇、真人劇的附庸，而是真人影視無法表現出來的獨一無二風格。是的，我想，這就是隻屬於湯淺政明的故事，隻屬於動漫的故事。即便世界線收束，犬王與友有的故事消失在了曆史長河中，總有一個觀測者，會想起曾經在別的世界線上存在的他們，那裏，“有”他們存在的證明。另附上兩位平家物語動漫化創作者湯淺政明與山田尚子的采訪對談：http://www.bilibili.com/read/cv17045542/

紊亂的語言係統。 急速剪輯與群戲調度間的矛盾，單場戲高低遠近多機位如盲打切換，鏡頭對焦都成問題，造成故事脈絡、空間關係和表演細節糊成一攤爛泥； 跳躍敘事與扁平人物間的矛盾，用頻繁的閃回賦予人物沉痛的曆史包袱將其定性，演員在跑馬燈式的場景變換中擺出或凶狠或脆弱的剪影，以揭開刻板的因果式人性謎底； 佯裝嚴肅的時代背景與矯飾浪漫化影像間的矛盾，生硬無邏輯的風格嫁接，滑稽的文青配樂選擇； 導演尚不具備處理宏大敘事的能力，不具備用鏡頭組合（非演員表情）呈現人物瞬時情緒變化的能力，更別提去深挖幫派運作與主流政治的瓜葛、動蕩年代與個體命運浮沉間的關係，但以上種種導演都想要，以實現他的《好家夥紐約黑幫愛爾蘭人》之夢。像王家衛嗎？像《擺渡人》時期的王家衛。