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拋開技術而言，這個極簡的故事打動到我。跟著他茫然的前進，看到光影斑駁的堡壘，飄落花瓣的戰場，拂過屍身的清澈溪流，一路途經山水田園，這片土地究竟多少戰爭痕跡留存？特別是主角遇到法國女人那裡，溫暖的黃色光線讓我聯想到《贖罪》那段長鏡頭之後夢到母親的情節。不經會去想，這樣「闖關」到最後的他是否真實存在，又或許這種柔情時刻隻出現於夢境天堂。也像一首令人心碎的詩：卑微的恐懼/陌生的憐憫/哭泣的長官/我像幽靈一樣漂浮穿梭/有人留在途中/他們已不再變老

太政治正確的劇了，一直製造種族矛盾。

【B+】技術登峰造極，尤其攝影，《1917》中長鏡頭的難度不止在於攝影機運動，頻繁穿梭於不同曝光的場景下，卻仍保證了每個場景光比的精準與質感（還必須要看起來是自然光）更讓我驚歎，很難想象迪金斯是如何做到。至於片子本身，其實和《敦刻爾克》同質，都是披著戰爭外衣，著重感官體驗的冒險電影，並沒有什麽要表達宏大命題的野心。但《敦刻爾克》的優勢或者聰明在於，它隻有一個情緒點，隻有一件事，講撤退，那就隻有撤退。《1917》 則更想“麵麵俱到”一些，講送信，結果又是戰友犧牲，又是偶遇平民，最後每一處都隻能蜻蜓點水的渲染一下，還都是非常匠氣的構想（樹林裏傳來歌聲這個設計實在cliche），於是難免讓人覺得差口氣。

菜埔吃冷咖喱的時候就很難過，他有點像麥兜的校長。肚財吃阿姨做的那頓飯時，眼淚開始止不住地掉。菜埔去見叔叔。菜埔鑽進飛碟。“對他們來講，不論是出太陽還是下雨，都會有困難，但他們沒辦法想生命的困難，因為光是生活裏麵，就有解決不完的困難，社會常常講要公平正義，但是他們生活之中，應該是沒有這四個字的，畢竟光是要捧飯碗就沒力了，哪還有力氣去講那些有的沒的。”偏偏就是這些人和那種最樸實的“真”讓人無地自容。

劇情能體現對科技太過發達帶來的負麵效應的反思，同時也包含了一絲溫情和感動，兔子特別可愛，陳美貞老師的配音和長影的各位不太搭調，牟珈論的小夫稍微有些拿捏尖了點，配音整體瑕不掩瑜