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導演給了好幾個煙囪群像的空鏡，伴隨著工業化時代來的不單是越來越好的生活，還有越來越遠的父母和孩子，很慶幸好色先生TVAPP這個時代有視頻電話和高鐵～ 東京看過了（郊區凸顯了城市移民的不易），熱海也看過了（隻有老兩口），即使不得不在公園消磨時間也沒有絲毫怨言的父母，仍慶幸子女比一般人過得要好（畢竟東京…） 母親離世後的鏡頭很有意思，開始是缺了三子的“子女”們，接著是缺了“兒媳”的子女們，父親始終沒有出鏡，片尾的父親單鏡“早知道事情是這樣，她在世的時候我會對她好點”，可已經匆忙離去的子女們意識到了麽？ 最孝順的“兒媳”角色很有意思，甚至極端到了兒子已經離世八年，父母和伴侶父母越親平常卻越不周全不上心…是個悖論 是枝裕和《步履不停》的另一個角度，感歎今日之子女來日之父母，時代進步了，年輕人反而返村了

如果對於我說看過最多遍的影片，我想應該是食神。

還是熟悉的唐國強老師，估計他老人家拍這些片子台詞都是信手拈來吧。

第二部堪稱完美 非常歡樂 小時候反複看了好多遍 錄像帶至今都有收藏 聖誕節的紐約是那麽迷人 從這部影片之後就立誌一定要去big apple 過一次聖誕

戰後日本社會的家庭縮影。既儒又道-「子欲養而親不待」，傳統日式大家庭架構，大兒從醫，小兒從軍，恪守倫理的紀子仿佛小津本人的化身；無為之致即有為，工整的情節，淡然的敘事，“無形”的形式，克製的情緒，寄生於電影又超脫於電影。母親在木魚聲中漸行漸遠，東京太大了，大到血緣也無法維係住親情。