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左聯電影展，曲陽影都1號廳，110分鍾版，8分 1，從被生活逼迫到走上偷竊這一條不歸路，從書寫生活窮困的無底深淵與絕望的精神層麵，《桃李劫》比意大利的偉大傑作《偷自行車的人》還要更早十多年；尤其眾人尋聘進出口貿易職員一幕，大廳內人頭攢動的景象與《自行車》開篇的求職簡直如出一轍，雖然不能說應雲衛比德西卡更早開辟了新現實主義，但各國現實主義的殊途同歸還是不能不讓人感慨良多 2，平和琳兩次搬家兩次下樓，鏡頭對腳的特寫讓我莫名想起《雙重賠償》中攝影機對芭芭拉斯坦威克腳踝的誘惑捕捉；當平將嬰兒寄存入接嬰箱後，電影第三次將悲憫的注視聚焦於大雨中平步履沉重的泥濘雙腳，殘酷的命運終將步向何方的天問是刺穿社會黑暗的良知臨死前的呐喊 3，陳波兒算不上大美女，但舊時電影演員第二眼耐看的氣質依然秒殺現今眾多整容臉

不滿意。妥妥的套路韓劇啊！電影裏還能幹淨利落講故事，拍劇怎麽越來越狗血？變種人的掙紮、內訌在電影裏有２０分鍾足夠了，這裏則是全程聖母病，看得好心累，真的成了變種人版《成長的煩惱》。《大群》相對好得多，但這部劇尿性強大，漫畫邏輯都沒交待清楚，這裏更加混亂。北極星、夢姑好評，又帥又美

無論如何都沒有想到《桃李劫》如此宏大的名字下是一段複雜、現實性，遠超出在階級與革命框架之內的劫難訴說。1h11，固定鏡頭拍攝陋室中二人關係，釘子的聲音破壞了平的愁苦，他摔了文憑證書。1h18，“要是母親還在的話，不知道怎樣高興呢”“你才知道當母親的心”，汽笛響起，然後大正麵的平推車前行。精準的情景構造與人物狀態捕捉，加之與其一體的攝影構成了形式與內容上的統一。那段窄樓梯不能不使人想到偷自行車的人，可它並未冷峻而是保持克製，在校長與妻子尚在時刻完成情感上的調和。一個亞當被拋入人世後的挫敗與幻滅，他與夏娃之間的秩序維持、性別地位的屢次崩潰，當他還在舊關係未曾脫斷的絮語時一個巨大的現實斷裂就這樣發生了。比之新女性，是一個社會悲劇體完整講述，最後，鏡頭沒有躍過他而是落在了他的身上。

怎麽做到把這種題材的劇拍得如此無趣……

18 5.2 真實呈現資本主義內在矛盾控製下的知識分子的悲慘命運。