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表層影像取消了黑澤清慣有的非現實的“異界”風格，攝影機大多時候不刻意製造異常詭秘的空間，取而代之為一個真實他鄉-烏茲別克斯坦的呈現。 同時把重點轉移到了以阿醬氣質為中心的潛在邏輯上——她自帶的失魂和別扭額外創造了一種表演和生活的格格不入，略帶神經質敏感和淺度的社交焦慮塑造了她所有的言行基礎，可以依靠麻痹和堅持一秒切換工作，卻無法在日常時間與自我相處。 那種心不在焉的遊離內化了現實和非現實異界的交界邏輯。即止不住遊蕩探索卻保持高度警惕和驚慌，在無法確認的不安之間刻畫了一種焦慮，並呈現於虛構的末日圖景-東京的大火，這一毀滅景象反倒把葉子拉回了遊離態，關閉了異界通道。 而男友的失聯重生重新填充了失色的現實界，其本質仍是黑澤清的現實遊戲，對災後時代的關懷，失魂落魄的無根者何以停止遊蕩重塑自我

哦哦哦，我能給一百星嗎？

6.2/10 #長榮航空航班觀影 黑老師交作業，答得仿佛不是地方，有跑題之大嫌。女主不知是演技過於精湛還是天性如此，盡顯窘迫呆滯混沌自我。染穀將太和柄本時生兩尊大將仿佛隻是幫腔。劇本二元隔開，引領下的苦難與事故到女主引領下的混亂。盡顯新文化下的無力和敵意，放置在這樣的主題下，不知是否合適。確實表達出了無盡的慌張，但是這並不是任何的新東西新事物，一點心理上的不適也無法帶來新觀感。別扭。後半段把女主男友一段和自我理想一段放進來，兩次唱歌，非現實主義和現實主義的交錯試圖扭轉去文化靈氣那邊，但是轉型失利，仍然難以捉摸。

四條線插敘加上主角用三個人演繹，導演敘事方式很大膽也很新穎，在現在同影越來越多的情況下，導演也開始尋找不同的方式來展現。就像世紀末用同樣的兩個人講述三個故事，敘事方式都很新穎，在這部影片裏，雖然用了三個人演繹加百列，但是並沒有讓人感覺很亂，從一開始就說出為什麽要用三個人演繹了，好色先生TVAPP對愛人的記憶到底是樣貌還是感覺呢，不通過固定的樣貌去複刻記憶裏的人，反而讓記憶裏的人給自己的感覺更鮮活的存在。最後的舞台劇部分很震撼，最後托舉到爸爸手裏的還是那個赤裸的兒子，就如同好色先生TVAPP來到這個世界本就是赤身裸體來的，此刻宛若新生，爸爸就像剛出生時擁抱他那樣也終於擁抱了他。PS·居然有分手後的湯米在裏麵，還是那麽可愛啊，演員表裏居然沒有他。意外之喜。

看完好想去，但什麼時候才能出門啊…