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父子關係被建構成了某種神學原形，他們之間的愛存在於一種脫離現實的神話生活當中，公寓及其內部物件並非起到世俗的功能性作用，而是作為布景、地點而存在，好比荒島。如果同德勒茲言，《魯濱孫漂流記》是神話的創造讓位給資本的構造，那麽索科洛夫則反其道而行——這裏什麽都有，但對比起這種“原形的愛”卻好似什麽都沒有，什麽都透露出半透明的非實體色澤。

剛看了這部傳說中的神作，為電影極富層次感和寓意的攝影，超強的故事張力和節奏所癡迷，沒有結局的故事或許不適合很多人，但電影的故事就是告訴你，如何在自己最熟悉的環境中迷失。。。

導演是故意把畫麵拉得很平麵化還是我的資源有問題？如果是故意恕我不能欣賞，另外我也沒懂大麵積的土黃色美在哪裏。

我將永遠迷戀Psychoer！

對自由主義的嚐試，最終還是集體主義來打雞血，恐怕這點是最反應當時現實的。其餘都是可以預料的衝突，但衝突都設置得很經典很緊湊。