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”we played with life and lost“......因為包涵太多所以睇5明 不過依然想法不斷 呢個就是法國電影既魅力...

技法上的婁燁有收有放，前一小時的沉寂為禮拜六的爆發蓄力。黑白影像是天然的戰袍，忽明忽滅的燈光為節奏加冕。高潮的械鬥，既有近距離特寫擠壓出受限的未知空間，又有長距離跟拍捕捉一分一秒的緊迫。而落回鞏俐的表演，哪怕生死之間，鏡頭也看不出她在用力。 電影對虹影原著小說《上海之死》做了大刀闊斧的改編，隻保留人物的整體框架，書中那個一落而下的孤影如今化作相依相偎的雙人。 在戲中戲的運用上，婁燁刻意製造一種模糊感，將舞台演出與租界現實交織，而《禮拜六小說》和《蘭心大劇院》又巧妙互文。觀影中不時閃出曾軼可《戲》中歌詞，「就讓戲如人生 人生如戲」，前一秒，於堇和譚呐在還原二人初識的舞台上相逢到相愛；下一刻，於堇在全身而退的機會麵前，還是毅然踏上樓梯，與譚呐在同樣空間做最後的告別，「就讓你我分散 仍不棄不離」。

十年前想看沒看的電影，十年後小明長成了土方十四。知道真實事件是在小明遇見壞朋友的時候，一度不敢看下去，還好那麽殘酷卻拍的那麽美。

畫幅錯了哈，很煩。我現在對華語片的底線是，隻要你用心拍了，用心演了，隻要你對台詞但凡有一點認真，隻要你把周圍的環境和路人拍得流暢細致，我就覺得很好了，真的我就是這樣認為的。隻需要看鞏俐就行了，其他人雖然也很優秀但我不得不說全部被趙又廷的拉垮給抵消了。最好笑的事裏麵唯一一個有上海話口音的人居然落得個折服下場，真的老慘古了……如果不是從“禮拜三”開始就憋著一泡宏偉的尿，我應該會更享受這部電影。

看過《距離》後再看這部，就能發現是枝裕和在戲劇化上的努力，比如用物品進行轉場、用景框劃定關係，對聲音和空間的捕捉都很敏感，還有幾段非常悠遊的蒙太奇。是枝裕和對生活的體察是確切的，在他的作品中沒有絕對的悲喜，他展現的是生活散流對人的衝刷磨洗，隨波逐流的孩子們望不見兩端，他捕捉的不是一時的情緒，而是一段流域中的漂流者。最後的定格沒有停滯住時間，而是讓一切無限地延長，近乎殘忍。