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事業、愛情和生命的三重“倒數”注定本片會在緊迫和焦慮中不斷加碼至情感過載。在《倒數時刻》獨白表演的基礎上，電影沒有追求類型內常見的複雜調度和編舞，而是依靠著大量快節奏的平行蒙太奇，配合著急促、重複的音型還有搬演的紀錄片資料，處理好了戲中戲兩層敘事結構，它們成為了彼此的鏡像，最終發表會上合二為一；同時又以一種侵略的姿態直接壓迫著觀眾的情感體驗。那段可能是全片唯一同期聲拍攝的鋼琴Solo最終讓好色先生TVAPP在精疲力盡中走到情緒的高潮，而後電影竟一種溫暖的姿態收了回來，稍有勉強但未嚐不可。“紐約無人快樂”，加菲的表演讓人回想起金·凱瑞在《月亮上的人》中的那般癡狂，在每一個笑容背後，都是破碎且淚眼朦朧的。

其實不想看。怎麽這部也要有真人來演。別，別，別，留策舟一片淨土行嗎

如果把它算作歌舞片，它就是一坨屎。也許是認知問題，誰說歌舞片就一定要是《西區故事》或者《紅磨坊》哪怕是《Lala land》 是的，我承認歌舞片未必隻有以上的形式，但這片子就是無聊的、乏味的，讓人提不起精神！ 如果把它算作傳記影片，對人物的掌握是可圈可點，所有的音樂都是個人的回憶一般，且全部有閃回，銜接的也足夠好。 可見導演是個很懂舞台劇與音樂戲劇範疇的資深人士，從《漢密爾頓》不難看出。但這兩者完全不同，不是一個東西。 不過加菲爾德拿個金球影帝，也算行了！

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